عندما ترسل دولة مثل أرمينيا فيلمًا إلى العالم، فإن الأمر لا يقتصر على كونه فنًا فحسب؛ بل هو وسيلة للحفاظ على الذاكرة، وللوصول إلى الشتات المنتشر. يقدم كل فيلم للعالم قصصًا قد تُنسى لولا ذلك. لذا، عندما يقترح الرئيس ترامب فرض رسوم جمركية بنسبة 100% على جميع الأفلام “المنتجة في الأراضي الأجنبية”، فإن الضرر لا يقتصر على المنافسين الأجانب أو استوديوهات الإنتاج الخارجي؛ بل يهدد بإقصاء الدول الصغيرة مثل أرمينيا، التي تُعد السينما بالنسبة لها شريان حياة.

لم يدخل هذا الاقتراح حيز التنفيذ بعد. لكن 9 يوليو/تموز شهد نقطة تحول في أجندة ترامب التعريفية الأوسع، مع تحديد موعد نهائي لإعادة فرض عقوبات تجارية شاملة على البلدان التي تُعتبر “غير عادلة”. وبينما يظل الوضع بالنسبة للأفلام غير واضح، فإن مجرد الاقتراح قد ألحق الضرر ويستمر في ملاحقة الصناعة. تنبع فكرة الرسوم الجمركية من نظرة عالمية تتعامل مع التبادل الدولي كتهديد – والتعبير الثقافي كمجرد وارد آخر يخضع للضرائب.

خذ فيلم “أميريكاتسي” (2022)، الفيلم الاستثنائي الأخير للممثل والمخرج مايكل أ. جورجيان، الحائز على جائزة إيمي. هذا المشروع، المستوحى من هروب جده من الإبادة الجماعية للأرمن – الذي تم تهريبه عبر المحيط في صندوق – ليس مجرد فيلم؛ بل هو قصة عالمية متجذرة في التجربة الأرمينية، أُتيحت بفضل التعاون الدولي ومدفوعة بمهمة شخصية عميقة. قام جورجيان بتصوير الفيلم في أرمينيا مع طواقم محلية، بمن فيهم أشخاص وجدوا أنفسهم، بعد أشهر، في الخطوط الأمامية للحرب. قُتل أحدهم. وأصيب آخرون. ومع ذلك، أرسلوا له مقاطع فيديو من الخنادق يقولون إن كل ما يريدونه هو العودة إلى موقع التصوير. هذه هي الروح التي ستحطمها تعريفة كهذه.

أرمينيا ديمقراطية في منطقة خطرة. تاريخها مليء بالصدمات – الإبادة الجماعية، الحرب، الاحتلال – وحاضرها مطارد بتهديدات الأنظمة الاستبدادية المجاورة. ولكن حتى مع سقوط القنابل وإغلاق الحدود، فإن شعبها يبدع. تحمل أفلام مثل “شروق أورورا” (2022) و”إذا أسقطت الرياح” (2020) الأصوات عبر المحيطات، وتحول الألم إلى شعر، والتاريخ إلى سينما. لا تعتمد هذه الأفلام على إصدارات واسعة النطاق. إنها تعتمد على دور السينما الفنية، والمهرجانات، وخدمات البث المباشر والموزعين الذين يتمتعون بالشجاعة والفضول للمخاطرة. وستدمر تعريفة بنسبة 100% كل ذلك.

في الواقع، فإن الآثار المتتالية لمثل هذه التعريفة من شأنها أن تقلب النظام البيئي العالمي للأفلام بأكمله. السينما الحديثة دولية بطبيعتها: قد يعمل مخرج جورجي مع محرر فرنسي، وممثل أمريكي، وممول ألماني.

لذا، نعم، تستخدم العديد من الأفلام الأمريكية طواقم ومرافق في كندا. لكن الإنتاجات المشتركة الدولية تشكل حجر الزاوية المتنامي في صناعة السينما العالمية، لا سيما في أوروبا. تنتج بلجيكا ما يصل إلى 72% من أفلامها بالشراكة مع دول أجنبية، وغالبًا ما تكون فرنسا. ومن بين الدول الأخرى الرائدة في الإنتاج المشترك لوكسمبورغ (45% مع فرنسا)، وسلوفاكيا (38% مع التشيك)، وسويسرا (31% مع فرنسا). غالبًا ما تُدفع هذه الشراكات باللغة المشتركة، وهذا هو السبب في أن الولايات المتحدة تشارك أيضًا بشكل متكرر في الإنتاجات المشتركة مع بريطانيا وكذلك كندا. وقد تبنت إسرائيل أيضًا هذا النموذج، مستخدمة اتفاقيات مع دول مثل فرنسا وألمانيا وكندا للوصول إلى الجماهير الدولية وآليات التمويل.

لا تستطيع الحكومة الأمريكية إلغاء هذا النظام ولا ينبغي لها أن تحاول ذلك. إن معاقبة الأفلام “الأجنبية الصنع” يعني أيضًا معاقبة الأمريكيين – الفنانين والمنتجين والموزعين الذين يزدهرون بالتعاون. لا يمكنك بناء جدار حول رواية القصص.

يزعم مؤيدو التعريفة أنها تحمي العمال الأمريكيين. لكن هوليوود هي بالفعل واحدة من أكثر الصناعات عولمة على وجه الأرض، وفكرة أنها تعاني من كثرة الأفلام الأجنبية هي سخيفة. بل على العكس، إنها تعاني من نقصها. لن تكون نتيجة هذه السياسة سوقًا محلية مزدهرة – بل سوقًا أكثر هدوءًا، وأقل إبداعًا، وأكثر محلية. مشهد حيث “أميريكاتسي” التالي لا يُعرض أبدًا، وحيث جيل من الشباب الأرمن الأمريكيين لا يكتشفون تاريخهم أبدًا من خلال شاشة السينما.

إذا كانت أمريكا لا تزال تريد أن تقود في القرن الحادي والعشرين – ليس فقط عسكريًا واقتصاديًا ولكن أخلاقيًا – فيجب أن تقود من خلال الثقافة وتتجنب العزلة.

تذكرنا قصص مثل “أميريكاتسي” لماذا يهم ذلك. ينتهي الفيلم الذي يبدأ بصبي تم تهريبه في صندوق عبر المحيط برسالة من الفرح والمرونة. هذا ليس مجرد تاريخ أرميني – إنه تاريخ أمريكي أيضًا. لا يمكن فصله. ما لم نكن نريد أن تُسعر مثل هذه القصص خارج دور السينما (وعن منصات البث لدينا)، يجب أن نبقي الأبواب مفتوحة.

إن إدارة أمريكا ظهرها لقصص كهذه سيكون خيانة لكل ما يمكن أن تكون عليه السينما. وسوف يؤدي ذلك إلى إفقار المجتمع الأمريكي أيضًا. وهذا الطريق لا يؤدي إلى العظمة بل إلى المحلية.

أليكسيس أليكسانيان منتجة أفلام واستشارية ومربية مقيمة في مدينة نيويورك، تشمل أعمالها “دوري خاص بهم” و”قطع من أبريل”. وهي رئيسة سابقة لجمعية نيويورك للمرأة في الأفلام والتلفزيون وعضو في مجلس إدارة الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون في أمريكا الشمالية (BAFTA North America)